描述
《流動的饗宴》內容簡介
「人生不及一句波特萊爾，遊手好閒也能有一種高級的百無聊賴。」──作家 莊裕安
品嚐原汁原味的巴黎「河左岸」，唯有加入海明威這席「流動的饗宴」，踏過他的足跡，哈錢、扯淡、賭馬、忍飢、啃舊書攤、泡圖書館……
《瀑布上的房子：追尋建築大師萊特的腳印》、《花‧骨頭‧泥磚屋》作者 成 寒以溫潤柔煦的譯筆、豐美的圖片，讓上世紀文豪眼中的巴黎乍現眼前。
～
如果你夠幸運，在年輕時待過巴黎，那麼巴黎將永遠跟著你，因為巴黎是一席流動的饗宴。
──一九五○年 海明威致友人
～
1957年秋天，海明威在古巴開始動筆寫這本書，關於1921年至1926年他和第一任妻子在巴黎的那段歲月：初嚐作家生涯、窩咖啡館寫作、與文友扯淡、賭馬、忍飢受餓、逛塞納河畔舊書攤、在莎士比亞書店借書，與費滋傑羅邂逅並和喬伊斯、龐德等人擦身而過……巴黎的生活永遠寫不完，因為巴黎總是值得眷戀。這裡寫的是早年的巴黎，當海明威很窮、但很快樂的那段日子。
在台灣，許多讀者把《流動的饗宴》當作巴黎的深度旅遊書，帶這本書去巴黎。海明威當年所寫的場景，而今已是巴黎的地標，所交往的藝文人士多已成為世界要角。書中的場景不僅是海明威的回憶，亦是許多到過巴黎的人難忘的回憶；而還沒去過巴黎的人，嚮往著追尋海明威的足跡。這是一本令全世界書迷一讀再讀的散文回憶錄。
《老人與海》內容簡介
二十世紀美國文學經典
諾貝爾文學獎、普立茲獎得獎之作
書末收錄英文原文
「人可以被毀滅，但不能被打敗。」
一位老人孤身在海上捕魚，八十四天過去，卻一無所獲，最後終於遇上一條超過一千磅的超大馬林魚，老人與大魚展開了力量與智慧的對決。大魚本來只是老人的獵物，但老人在對抗大魚的過程中，卻漸漸對這隻頑強的動物產生敬意，甚至視之為兄弟、為朋友，然而身為漁夫，老人必須讓牠知道：「一個人能做到什麼，能忍受什麼。」
最後老人用了兩天兩夜才將其刺死。返航途中卻遇上鯊魚聞風而至，接連襲擊，又經過一天一夜的纏鬥，老人傾其所有，用刀刺、用槳插，戰至一兵一卒，才解決了輪番前來的鯊魚。然而，大魚卻也被啃食殆盡，僅存骨架……
關於這本書，再也沒有比海明威的老對手福克納的說法更精妙了：那個老人，一定要逮住那條魚，然後又失去牠；那條魚，一定要被逮住，然後又消失；那些鯊魚，一定要把魚從老人手裡奪走。這樣「奮鬥、得到，又失去」的過程就宛如人生一般，但我們仍然要對生命抱持希望與信心，在失去一切之後，休息整裝，準備再次出海，因為就像老人說的：「有好運氣當然好。但我寧願做到準確無誤。這樣，當好運來臨時，你已經準備好了。」
本書譯者既是作家，也是詩人，《老人與海》是他第一次翻譯的完整作品，但一出手就獲得各界好評與讚嘆，被譽為里程碑式的經典中文譯本。
《流動的饗宴》目錄：
不忍散去的筵席／莊裕安
海明威在巴黎，曾經／成寒
海明威序
出版小記
1．聖米榭廣場上一家雅淨的咖啡館
2．史坦小姐指示
3．「失落的一代」
4．莎士比亞書店
5．塞納河上的人們
6．虛假的春天
7．一項愛好的終結
8．飢餓是有益身心的磨練
9．福特與魔鬼的門徒
10．一位新學派的誕生
11．在圓頂咖啡館遇見帕辛
12．龐德和他的「文人會」
13．奇怪的了結
14．打上死亡標記者
15．謝普曼在丁香園
16．邪惡派來的使者
17．費滋傑羅
18．兀鷹不與人分食
19．關於尺寸問題
20．巴黎的日子永遠寫不完
海明威年表
《老人與海》目錄：
老人與海
譯後記
THE OLD MAN AND THE SEA
作者簡介
海明威(Ernest Hemingway，1899-1961)
美國歷史上最耀眼的傳奇作家，諾貝爾文學獎、普立茲獎得主。
出生於美國芝加哥的一座小鎮，和父親一樣熱愛大自然，喜歡打獵、捕魚，在森林和湖泊中露營。
高中畢業後拒上大學，18歲就成為知名媒體記者。參加過兩次世界大戰，擔任過救護車司機，在前線被炮彈炸成重傷，差點送命。結過四次婚。著有《戰地鐘聲》、《戰地春夢》、《太陽依舊升起》、《流動的饗宴》、《我們的時代》等；1952年出版的《老人與海》為其巔峰之作，並以此書分別獲得諾貝爾文學獎和普立茲獎。
1961年，因舊傷纏身，精神憂鬱，62歲的海明威在家中用獵槍自盡。
譯者簡介
《流動的饗宴》譯者
成寒
美國亞利桑那州立大學（ASU-Main Campus）學士、英語教學碩士。出生於彰化溪湖糖廠宿舍，因為念書緣故住過台中縣、新竹市、美國、德國，現居台北。曾經任職德商西門子公司、荷商飛利浦公司、大學教師、出版社、報社。
《老人與海》譯者
魯羊
1963 年生於江蘇海安，著名作家、詩人，中國當代先鋒小說標杆人物。《老人與海》是他首次翻譯的完整作品，出版前，譯稿曾經國內外多方傳閱，贏得好評與讚嘆，被譽為里程碑式的經典中文譯本。
《流動的饗宴》內文試閱
１
聖米榭廣場上一家雅淨的咖啡館
秋天的季節剛落幕，壞天氣隨後而至。一入夜，我們不得不拉上窗戶，以免雨絲飄了進來。冷風掃落了護牆廣場（Place Contrescarpe）上的樹葉，葉子浸透了雨水，寒風襲趕著雨點，敲打著終點站那輛綠色大巴士。愛美特咖啡館（cafe des Amateurs）裡坐滿了人，室內的熱氣和煙霧，使窗玻璃暈上了一層薄霧。這家氣氛陰鬱的咖啡館，經營得很差，是這一帶酒鬼群集的地方。那些人身上散發著體臭及酒醉的酸臭味，讓我對這家咖啡館避而遠之。進出愛美特咖啡館的男女常客，只要還有錢買酒，成天便喝得酩酊大醉。他們喝的多半是葡萄酒，一次半升或整升買來喝。咖啡館裡廣告著許多名字古怪的開胃酒，但很少人真正喝得起，頂多喝一點墊底，隨後再暢飲葡萄酒。他們喊喝醉的女人「poivrottes」，也就是「女酒鬼」的意思。
穆費塔街（rue Mouffetard）是一條通往護牆廣場，熱鬧繽紛、狹窄擁擠的市集街，愛美特咖啡館是街上的骯髒點。老公寓每一層樓梯旁有間蹲式廁所，蹲坑兩側鋪有鞋狀的水泥塊，以免房客一不小心滑倒。這些廁所的穢物都沖到化糞池裡，到了夜間，再由馬拖拉的水肥車來抽乾淨。夏日時光，所有的窗戶都敞開來，我們能聽見外頭抽穢水的聲音，刺鼻的臭味飄進屋裡來。水肥車漆成咖啡色和橘黃色，月光下，這些正在勒穆瓦納紅衣主教街（rue Cardinal Lemoine）抽水肥的帶輪子圓筒，看來宛若布拉克（註1）畫裡的景象。然而，愛美特咖啡館卻無人清理。牆上貼的那張黃紙告示已污損不堪，上面寫著，在公共場所酗酒者，須受法律制裁的條款。這些告示，如同那些進進出出、身上散發出難聞氣味的顧客，遭到漠視。
城裡所有的陰鬱氣氛，隨著冬季最初的幾陣冷雨陡然浮現。在外頭走動時，看不見高高的白色建築的屋頂，唯有濕黑一片的街道，門戶緊閉的小店鋪，賣草藥的小販，文具報紙店，水準二流的接生婆，還有，魏爾蘭（註2）過世的那家旅館──我就在那家旅館的頂樓租了一個房間來寫作。
要爬六或八段樓梯才上得了頂樓，屋內透著寒意。然而我知道，若想生火讓屋子暖和起來，就得去買一小捆樹枝──用鐵絲紮好的三把劈好的短松木條，短得像半枝鉛筆，用以從樹枝上引火，還得買一捆劈成小節的半乾硬木頭，這些都要花不少錢呢。我於是走到街對面，在雨中仰望房頂上的煙囪是否在冒煙，冒得情形如何。結果一縷煙也看不見，我想，也許煙囪涼了，冒不出煙來，屋內很可能瀰漫著煙霧，白白浪費了柴火，也浪費了錢。我繼續在雨中走著，經過亨利四世中學（Lycee Henri Quatre），古老的聖提安杜蒙教堂（St.-Etienne-du-Mont），以及寒風呼嘯而過的偉人祠廣場（Place du Pantheon）。為了躲雨，我緊挨著右邊走，最後沿聖米榭大道背風的那側走出了廣場，繼續走下去，經過克呂尼博物館（Cluny）和聖傑曼大道（Boulevard St.-Germain），終於來到聖米榭廣場上我常去的一家雅淨的咖啡館。
那是一家怡人的咖啡館，溫馨、乾淨，充滿人情味。我把舊雨衣掛在衣帽架上晾乾，把破舊的氈帽擱在長凳上方的架上，而後叫了一杯牛奶咖啡（Cafe au lait）。服務生端來咖啡，我從大衣口袋裡取出一本筆記本和一支鉛筆，開始寫。我寫的是一個關於密西根（Michigan）的短篇，那天朔風肆虐，冷颼颼的，因而小說也發生在同樣寒風凜冽的日子。我在童年時、少年時和剛成年時都見過秋日將盡的景象，而且，有時候在某個地方寫作會比在另一個地方寫更好。這或許就是所謂的把自己移植到他處；我想，人和其他生物也都需要同樣的移植。然而，小說裡的小伙子們正在喝酒，我不禁也覺得口渴，於是叫了一杯聖詹姆斯蘭姆酒。在這樣冷的日子裡，喝這酒最對味。我繼續寫下，感覺不錯。上好的馬汀尼蘭姆酒溫暖了我全身，也振奮了我的精神。
一個女孩走進咖啡館，獨個兒在臨窗的桌子旁坐下。她長得很美，臉蛋清新有如新鑄的錢幣──假如可以用柔滑的肌肉和雨水洗過的皮膚來鑄錢幣的話。她的頭髮黝黑得好似烏鴉的翅膀，剪成一刀齊，斜遮住她的臉龐。
我凝視著她，她牽擾了我的思緒，令我異常興奮。我很想把她寫進我的小說，或別的什麼作品裡，但她坐在能看見街道和咖啡館入口的地方，所以我知道，她是在等人。我於是繼續寫作。
故事彷彿自動鋪展開來，我的筆好不容易才跟得上。我又叫了一杯聖詹姆斯蘭姆酒。每當我抬起頭來或者用削筆刀削鉛筆時，我會瞧那女孩一眼，任由刨下來的卷曲狀筆屑掉進酒杯底下的碟子裡。
我看見妳了，美人兒，現在妳是屬於我的，不管妳在等誰，也不管我以後能否再見到妳，我心裡想。妳屬於我，整個巴黎也都屬於我，而我屬於這本筆記本和這支鉛筆。
而後我又開始動筆，全神貫注在小說裡，忘記周遭的一切。現在故事不是自動鋪展開來，而是由我來駕馭。我沒有抬起頭，也沒有留意到時間。我不知自己身在何處，也不再叫聖詹姆斯蘭姆酒來喝。不知為什麼，我厭倦了那種酒。小說終於寫完，而我，也累了。讀完最後一段，我抬起頭來找那女孩，可她已經離去。但願她是跟一個好男人走了。雖然這樣想，我還是覺得有些悵然。
我把小說閤進筆記本裡，放進大衣的內口袋，而後叫來服務生，點了一打葡萄牙生蠔和半瓶無甜味的白酒。每次寫完一篇小說，我總有被掏空了的感覺，既愉悅又憂傷，彷彿剛做完愛一樣。我確信這是一篇很好的小說，但究竟好到什麼程度，要等到第二天重讀以後才知道。
當我吃下帶濃烈海腥味的生蠔時，冰涼的白酒沖淡了生蠔那微微的金屬味道，只剩下海鮮味和多汁的嫩肉。我吸著生蠔殼裡冷涼的汁液，再藉暢快的酒勁沖下胃裡，那被掏空了的感覺消失了，我又愉悅起來，開始作下一步計畫。
（未完）
註1. 布拉克（Georges Braque, 1882-1963），法國畫家，與畢卡索同創立體畫派。（如未說明，本書註釋皆為譯註）
註2. 魏爾蘭（Paul Verlaine, 1844-1896），法國詩人。
《老人與海》內文試閱
魚線緩慢而平穩地升起，接著船頭前的海水鼓了起來，那條魚浮出了水面。他的上浮過程幾乎無休無止，水流從他身體兩側傾瀉而下。他在陽光下閃閃發光，他的腦袋和背部是深紫色，而身體兩側的條紋，呈現出薰衣草般淡淡的紫色，在陽光下顯得很寬闊。他的尖嘴有棒球棍那麼長，逐漸變細，像一把長劍。他的整個身體完整地浮出水面之後，又流暢地重返水中，像一艘潛艇。老人看到他那大鐮刀般的尾巴沒入水下，魚線也開始飛快地滑動。
「他比這小船還要長上兩英尺呢。」老人說。魚線滑得很快卻很平穩，說明這魚一點也不慌張。老人試著用雙手拉住魚線，又要確保魚線不被拉斷。他明白，要平穩地施加壓力，讓這魚慢下來。否則他就會把所有魚線都拉出去，還會把魚線弄斷。
這是一條大魚，我一定要制伏他，他想。我一定不能讓他瞭解自身有多強大，也不能讓他知道，如果他全力逃跑，事情會怎樣。如果換了我是他，現在我就會孤注一擲，拚命向前，直到魚線被弄斷。可是，感謝上帝，他並沒有我們這些要殺他的人聰明；儘管他們比人更高貴，更有才能。
老人也見過不少大魚。他見過不少體重超過一千磅的大魚，而且還抓到過兩條那麼大的，不過都不是獨自一人。現在他是獨自一人，看不見陸地，和一條大魚緊緊糾纏著，這魚是他見過最大的魚，甚至比他聽說過的還要大。而他的左手，緊縮著，像老鷹緊縮的爪子一般。
這隻手的抽筋會好的，他想。左手的抽筋一定會好，那樣就能幫助我的右手。有三樣東西是兄弟：那條魚，和我的兩隻手。這時候抽筋也太說不過去了。這時，那魚又重新慢了下來，恢復了原來的速度。
我真弄不懂他為什麼要跳出水面，老人想。他跳上來好像就為了給我看看他有多麼大。總之我現在是知道了，他想。真希望我也能讓他瞭解我是怎樣的人，不過那樣他會看到我抽筋的手。還是讓他以為我是更強壯的人吧。我會比現在更強壯的。但願我是那條魚，他想，那條魚竭盡全力要對付的，只不過是我一個人的決心和智慧。
他讓自己舒服地靠在木板上，忍受著不時襲來的疼痛。那魚平穩地游著，小船在幽暗深邃的海面上緩緩前進。東邊吹來的風，讓海面上起了小小的波浪。到了中午，老人的左手不再抽筋了。
「魚啊，這對你來說可是壞消息。」他說著，將魚線在蓋著肩部的麻袋上換了換位置。
他覺得舒服，但又忍受著疼痛，儘管他根本就不承認這疼痛的存在。
「我沒那麼虔誠，」他說，「但是如果能抓住這條魚，我就念十遍天主經和十遍萬福瑪利亞，如果抓住他，我還會去朝拜科布萊聖母，我發誓。」
他開始機械式地念起禱告來。有時因為太過疲倦，他竟然記不起禱告詞。於是他就故意念得特別快，讓句子自動地順嘴溜出來。萬福瑪利亞要比我們在天之父好念些，他想。
「萬福瑪利亞，滿被聖寵者；主於爾偕焉；女中爾為讚美，爾胎子耶穌，並為讚美。天主聖母瑪利亞，為我等罪人，今祈天主，及我等死候。阿們。」然後他又加上兩句，「萬福童貞聖母，求你讓這條大魚死去吧，雖然他是那樣美好。」
當他念完祈禱，感覺好多了，然而疼痛依舊，也許還更厲害了一些。他靠在船頭的木板上，開始機械式地活動著左手的手指。
儘管微風正輕柔地吹過，但此時的陽光已經變得灼熱。
「我最好還是把船尾那根小魚線重新裝上魚餌吧，」他說，「如果那魚打算再這樣耗上一夜的話，我就需要再吃點東西，瓶裡的水也不多了。除了鯕鰍，我在這兒也釣不到別的了。可是如果趁著新鮮吃，鯕鰍的味道也不算差。我希望今天夜裡能有條飛魚跳到船上來。可惜我沒有燈光來吸引他們。飛魚生吃起來很美味，而且還無需我切成小塊。現在我得保存好所有的體力。上帝啊，我可不知道那魚竟有如此巨大。」
「那我也得殺了他，」他說，「不管他有多麼巨大、多麼了不起。」
雖然這很不公平，他想。但我要讓他知道，一個人能做到什麼，能忍受什麼。
「我對男孩說過，我是個不同尋常的老頭子，」他說，「現在是我證明這一點的時候。」
他已經證明過上千次了，但那不算什麼。如今他要再一次證明。每一次都是重新來過，當他這麼做的時候，他從不回想過去。
但願那魚會睡覺，這樣我也可以睡覺，夢見那些獅子。為什麼夢裡留下的最重要的東西是那些獅子呢？別想了，老傢伙，他對自己說。靠著船頭，靜靜地休息吧，什麼也別想。那魚正忙著呢。那你就盡量歇著吧。
時間已到了下午，小船依舊緩慢而平穩地前進。不過，從東邊吹來的微風給小船增添了阻力，老人在不大的風浪中漂浮，斜勒在後背上的魚線，也不再讓他那麼疼痛、那麼難以忍受了。
下午某一個時候，魚線再次開始上升。但是，那魚只不過在水面下稍高一些的地方繼續往前游。陽光照著老人左邊的手臂和肩膀，還有他的後背，所以他知道，那魚游動的路線，已轉成了東北方向。
既然那魚他已見過一回，他現在就可以想像他在水裡游動的情景了。他想像那魚張開翅膀一樣寬闊的胸鰭，挺直的巨大尾鰭劃破黑暗的海水。我很想知道他在那樣的深處能看見多少東西，老人想。那魚的眼睛極大，而一匹馬的眼睛要小得多，都能在黑暗裡看見東西。從前我的眼睛在黑暗中也能看得很清楚。不是說絕對的黑暗。但也和一隻貓的視力相差無幾。
他那抽筋的左手，由於陽光照射，加上他持續活動手指，已經完全恢復了。於是他嘗試將魚線的張力更多交給左手。他聳一聳背上的肌肉，稍稍轉移一下魚線造成的疼痛。
「你要是還不覺得累，魚啊，」他大聲說，「那你真是太不同尋常啦！」
這時他感到特別累，而且他知道，夜晚就快要降臨了，所以他努力去想些別的事情。他想起職棒大聯盟，他稱之為Gran Ligas，他知道紐約洋基隊正在迎戰底特律老虎隊。
現在已經是第二天了，但我還不知道juegos（比賽）的結果呢，他想。然而我必須有信心，我必須配得上偉大的狄馬喬，即使腳後跟長了骨刺，他也忍著疼痛，把所有事情都做得完美無瑕。什麼是骨刺呢？他問自己。Un espuela de hueso（骨刺）。我們身上沒有。它會不會像鬥雞腳上的距鐵扎進我們腳跟那樣疼痛呢？我覺得自己無法忍受那樣的疼痛，也無法像鬥雞那樣，被啄掉一隻眼珠甚至兩隻眼珠還繼續戰鬥。與偉大的鳥獸相比，人並沒有多少優越之處。比較起來，我還是更願意做那隻待在海水深處的黑暗中的動物。
「除非是來了鯊魚，」他大聲說，「如果來了鯊魚，願上帝憐憫他，也憐憫我。」
你相信偉大的狄馬喬會像我這樣，和一條大魚相持這麼長的時間嗎？我相信他可以，而且能堅持更長的時間，因為他現在年輕力壯。他的父親也曾是漁夫。但是骨刺會不會帶給他太多的疼痛呢？
「我不知道，」他大聲說，「我從來沒長過骨刺。」
太陽下山時，為了給自己增添自信，他想起自己在卡薩布蘭加一家酒館裡的經歷。他在那兒和一個從西恩富戈斯來的大個頭黑人比賽扳手腕，那人是碼頭上最強壯的人。整整一天一夜，他們將手肘支在桌上畫著的一條粉筆線上，小臂朝上伸直，兩人的手緊緊握在一起。兩人都試圖將對方的手壓倒在桌面上。很多人押了賭注，在煤油燈下進進出出，而他一直盯著那黑人的手臂、手，還有那黑人的臉。在過了最初八個小時之後，他們每隔四小時更換一個裁判，好讓裁判睡覺。他和黑人的指甲縫裡都滲出血來，他們倆互相瞪著對方的手、小臂，還有眼睛。下賭注的人在屋子裡走進走出，或是坐在靠牆的高腳椅上觀戰。屋裡的牆壁是木質的，都刷了鮮藍的油漆，燈光將他們的影子投射在牆壁上，那黑人的影子很龐大，當微風吹動煤油燈，他的影子就在牆上晃動著。
整個夜晚，他們的賠率反覆地變來變去。那些人餵黑人喝蘭姆酒，還替他點菸。喝了蘭姆酒之後，黑人使出驚人的力氣，一度將老人的手壓下去將近三英寸。可是老人，當然那時候他還不是老人，而是冠軍聖地牙哥，又將手抬起來，將雙方拉回勢均力敵的僵局中。然後他就確信自己能夠戰勝那黑人，儘管黑人是個好人，而且是了不起的健將。天亮了，下注打賭的人都要求算作平局，裁判也直搖頭，但是他使出渾身力氣，將黑人的手一點一點往下壓，一直壓到桌面上。這場比賽是星期天早上開始的，直到星期一早上才結束。許多打賭的人要求算作平局，是因為他們還得去工作。他們要麼在碼頭上搬運麻袋裝的砂糖，要麼在哈瓦那煤礦公司上班。要不然所有人都想要看到比賽進行到底的。不過，他確實結束了比賽，而且趕在大家出工之前。
在那之後好長一段時間，所有人都喊他冠軍，後來在春天的時候，又進行了一場複賽。不過大家下注的數目並不大，他相當輕鬆就贏了比賽，因為在第一次比賽時，他已經擊垮了那個來自西恩富戈斯的黑人的自信心。從那以後，他又參加過幾次比賽，之後就不再參加了。他認定，只要自己有足夠的決心，就能打敗所有人。不過，他也認定，這種比賽不利於他要用來釣魚的右手。他也曾試著用左手參加了幾次練習賽，但是他的左手總是背叛他，不會按照他的意願行事，所以他也不信任它。
這會兒太陽已快將他的左手烤好了，他想。它不會再抽筋了，除非夜裡變得太冷。誰知道今天夜裡會發生什麼事呢？
有一架飛往邁阿密的飛機從他頭頂上方飛過，他看著飛機的影子驚起了成群的飛魚。
「這兒有這麼多的飛魚，就該會有鯕鰍的。」他一邊說著，一邊身體後仰著拉魚線，想看看能否將魚線再往回收一些。但他根本做不到，魚線照舊繃得緊緊的，小水珠在上面顫抖著，魚線眼看就要繃斷了。小船依然緩慢地前進著。他一直盯著那架飛機看，直到再也看不見。
坐飛機的感覺一定很奇妙，他想。也不知道從那樣的高處往下看，大海會是什麼樣子？如果不是飛得太高，他們一定能清楚地看見這條大魚。我希望能在兩百英尋的高度上很慢地飛行，可以從空中俯瞰這條魚。當年在捕龜船上的時候，我曾經待在桅頂的桁杆上，即便只在那樣的高度，也能看到更多。從那兒往下看，鯕鰍的顏色似乎更綠，你還能看見他們身上的條紋和紫色斑點，他們游動時，你可以將整個魚群盡收眼底。為什麼在黑暗的深流中游得很快的魚都有紫色後背，而且通常都有紫色條紋或者紫色的斑點呢？也難怪鯕鰍在水裡看起來是綠色的，因為他本來是金黃的。可是當他們非常飢餓、需要捕食的時候，身體兩側就會出現馬林魚那樣的紫色條紋。會不會是因為憤怒、或者游得太快，他們才顯出那些條紋呢？
就在天黑之前，他們經過一個由馬尾藻堆積而成的小島，這個小島隨著波浪在海面上起伏著、搖擺著，彷彿大海在一條黃色毯子下面，正和什麼東西做愛。就在這時，他的小魚線釣住了一條鯕鰍。他第一眼看見那條鯕鰍，是在牠躍出水面的瞬間，在太陽的餘暉裡，牠顯出真正的金色。牠一次又一次跳到空中，彎曲身體，拚命拍打著，就像在表演一種出於恐懼的雜技。老人想辦法讓自己回到船尾，蹲下來，用右手和右臂穩住那根粗魚線，用左手將鯕鰍往回拉，每收回一段魚線，他都用自己光著的左腳踩住。鯕鰍被拉到船尾時，絕望地來回亂竄亂跳。老人從船尾探出身去，把這條有紫色斑點的金光閃閃的魚拎上了船尾。牠的嘴巴痙攣著，急促地咬著魚鉤。牠長而扁平的身體、牠的尾巴和腦袋，都用力拍打著小船的艙底，直到老人用木棍敲擊牠金光閃耀的腦袋，才讓牠在顫抖中平靜下來。
老人把魚從魚鉤上卸下來，重新裝上一條沙丁魚做魚餌，並將魚線拋回海裡。然後他又想辦法慢慢回到船頭。他洗了洗左手，在褲子上擦乾。然後他把那根粗魚線從右手交到左手，在海水裡洗了洗右手。與此同時，他觀察著太陽沉入大海，還有那根粗魚線傾斜的角度。
「他完全沒什麼變化。」他說。但是當他觀察拍打手掌的海水時，察覺到小船的速度明顯慢了下來。
「我要把兩支船槳綁起來橫在船尾，這樣在夜裡就能減慢他的速度，」他說，「他為夜晚做好了準備，我也是。」
最好等一會兒再收拾這條鯕鰍，好讓牠的血多保留一點在肉裡，他想。我可以等一會兒再弄，到時候一併把船槳也綁好，給小船添加些阻力。眼下我最好還是讓這條魚保持平靜，日落時分可不能過分驚擾他。因為對所有的魚來說，日落是他們的艱難時刻。
他舉起手在空中晾乾，又用手抓住魚線，盡量讓自己放鬆下來，聽任自己被魚線朝前拉，直到將身體緊貼在船頭木板上。這樣，小船就承擔了一半的張力，也許還更多。
(未完待續)
珍藏文豪海明威經典《流動的饗宴：海明威巴黎回憶錄》＋《老人與海》